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lunes, 25 de marzo de 2019

¿Acotamos o no acotamos?


Cuando concretizamos la actividad mental a través de pensamientos, a veces deberemos acotarlos. Solo los acotaremos para ofrecer información relevante o situar al lector y no tendremos miedo de repetir piensa o pensó; pues dichas formas verbales pasan desapercibidas.

Los reproduciremos insertados en las comillas angulares, españolas o latinas («»); que encontraremos en insertar/símbolo. Si efectuamos la acotación al final del pensamiento, la situaremos fuera de las comillas.

Ejemplo:
«Este no sabe con quién está hablando», pensó Diego.

Si efectuamos la acotación dentro del pensamiento, utilizaremos la raya (—); que también encontraremos en insertar/símbolo.

Podemos imbricar los pensamientos en diálogos directos, descripciones o resúmenes; o bien reproducirlos solos en uno o varios párrafos.

Ejemplo:
—Míralo. Aquí está, Alfredo. Te lo dije, te lo dije. —Juan revisa los informes en medio de un delirio sudoroso. «Estúpido, creías que podrías engañarme. —Arranca tres hojas, las dobla y las guarda en el bolsillo de la americana—. De esta no te libra ni un milagro».


Cuando los personajes toman la palabra, sopesaremos si hemos de acotar sus intervenciones para recordar al lector quién está hablando o para contextualizar la escena. Al efectuar las acotaciones, no tendremos miedo de repetir dice o dijo; pues dichas formas verbales pasan desapercibidas.

Ejemplo:
—¿Por qué no me dijiste que llegarías tarde? —Julia permaneció de pie, en medio del salón, con los brazos en jarra.
—Lo siento —Alfonso agachó la cabeza—, no pensaba entretenerme.
—Ya, siempre lo mismo. A saber con quién habrás estado.
—¿Por qué no confías en mí? He estado con los chicos tomando unas cervezas.
—Sí, seguro. —Julia frunció los labios.

La función principal de las acotaciones consiste en situar las tramas en el espacio y en el tiempo. Las acotaciones innecesarias dificultan la lectura.


Bueno, no nos demoramos más y damos paso a la página titulada La acotación del pensamiento y del diálogo.

lunes, 11 de marzo de 2019

Cabecita loca II


Cuando el narrador es una tercera persona: el personaje con punto de vista puede materializar su actividad mental mediante el pensamiento, el estilo indirecto libre o el fluir de conciencia.

Cada personaje con punto de vista utilizará una única actividad mental desde el principio hasta el final de la novela. Si varios personajes poseen punto de vista, referiremos cada escena o cada capítulo desde un único punto de vista. Elegiremos una opción (escena o capítulo).

Escena: unidad narrativa mínima. Unidad de lugar, tiempo, acción y punto de vista. Cambiaremos de escena siempre que uno de estos elementos varíe. Efectuaremos el paso de una a otra mediante un espacio activo en blanco.

Un capítulo consiste en un conjunto de escenas y una novela se conforma de un conjunto de capítulos.

Expresaremos el pensamiento (nivel narrativo 2) entre comillas angulares, latinas o españolas («»). Las encontraremos en insertar/símbolo. Trabajaremos su contenido en primera persona y en presente o en pasado, dependiendo de cada tesitura.

El estilo indirecto libre (nivel narrativo 2) consiste en un pensamiento carente de comillas. Trabajaremos su contenido en tercera persona y en presente o en pasado, dependiendo del tiempo de la narración. La voz del narrador y la del personaje con punto de vista se mezclan sin señales externas que permitan diferenciarlas. Sin embargo, nosotros (como autores) sí las distinguiremos.

El fluir de conciencia consiste en una libre corriente de pensamiento en el ámbito de la actividad mental (nivel narrativo 2). Admite la ausencia de puntuación, puntuación incorrecta y oraciones inacabadas. Su objetivo radica en mostrar como los pensamientos van de un lado a otro, la mayoría de las veces, sin un hilo conductor. Lo escribiremos en primera persona y en cursiva. Cada fragmento de esta actividad mental comenzará y concluirá párrafo.


Bueno, no nos demoramos más y damos paso a la página titulada La actividad mental en tercera persona.