20. Las fórmulas narrativas

Una fórmula narrativa consiste en una estructura que nos ayuda a relatar el argumento. Las posibilidades son infinitas siempre que respetemos las dos «normas». siguientes:

― Referiremos cada capítulo desde la perspectiva de una única voz narradora.

― Referiremos cada escena desde un único punto de vista (que puede ser neutro), excepto si contamos el argumento desde la perspectiva de un narrador omnisciente absoluto.

Si el narrador es una voz en tercera persona, relataremos cada escena desde un punto de vista (que puede ser neutro); salvo en el caso del narrador omnisciente absoluto (multiplicidad de puntos de vista por escena).

Si el narrador es una voz en tercera persona, cada personaje con punto de vista plasmará su interioridad mediante una única actividad mental. Esta actividad mental será el pensamiento, el fluir de conciencia o se verificará a través del estilo indirecto libre.

El pensamiento y el fluir de conciencia pueden contener monólogos interiores y soliloquios.

El estilo indirecto libre puede contener monólogos interiores realizados en tercera persona.

La voz que ejecuta el pensamiento y el fluir de conciencia es la voz del personaje con punto de vista en esa escena. Cuando los pensamientos del personaje con punto de vista en tercera persona los transferimos al terreno del estilo indirecto libre, lo que hacemos es suprimir las comillas que los encierran. Entonces, estos pensamientos ya no los llevaremos a cabo en primera persona; diluyéndose así la voz del personaje con punto de vista en la del narrador. En este supuesto se considera que la voz es la del narrador. No obstante, nosotros (como autores) diferenciaremos cuándo se trata de la voz del narrador y cuándo se trata de la voz del personaje con punto de vista. Ya que ningún narrador puede mentir, pero los personajes mediante sus diálogos y actividades mentales sí.

Del mismo modo, diferenciaremos cuándo el personaje narrador en primera persona se expresa en su faceta de narrador (no podrá mentir) y cuándo se expresa en su faceta de personaje con actividad mental (sí podrá mentir). En este caso también el nivel narrativo 1  (voz del narrador) y el nivel narrativo 2 (actividad mental) aparecen mezclados. Las actividades mentales que el personaje narrador en primera persona puede utilizar son el monólogo interior, el soliloquio y el fluir de conciencia.

Pues ante este universo de posibilidades, elegiremos la fórmula narrativa que mejor nos permita materializar el argumento y el mensaje que deseamos transmitir.

A continuación, vamos a mostrar algunas fórmulas narrativas:

Primera persona

Resolvemos el argumento mediante un narrador en primera persona singular o plural, protagonista o testigo.

Ejemplo: El silencio de las sirenas (Adelaida García Morales). La narradora es testigo de los hechos que refiere.

Primera persona con digresiones

Resolvemos el argumento mediante un narrador en primera persona testigo, que introduce digresiones sobre su propia vida.

Ejemplo: Las flores de Baudelaire (Gonzalo Garrido).

Diario

Resolvemos el argumento mediante una estructura de diario.

Ejemplo: La tregua (Mario Benedetti). En esta novela su protagonista (Martín Santomé) refiere parte de su vida a través de su diario.

Semiautobiografía

Resolvemos el argumento mediante una semiautobiografía. Así novelaremos una parcela de nuestra experiencia vital y añadiremos personajes y hechos ficticios.

Ejemplo: La campana de cristal (Sylvia Plath).

Egografía

Resolvemos el argumento mediante una egografía. Así plasmaremos una parcela de nuestra experiencia vital novelada. Lo relatado será verídico.

Ejemplo: También esto pasará (Milena Busquets).

Novela en clave

Resolvemos el argumento mediante una estructura en clave; es decir, referiremos hechos reales (autobiográficos o no) y los mezclaremos con personajes y hechos ficticios. El lector habrá de reconocer a las personas y hechos reales.

Ejemplo: La campana de cristal (Sylvia Plath).

Fluir de conciencia

Resolvemos el argumento mediante la estructura de un extenso fluir de conciencia. Un fluir de conciencia consiste en una corriente libre de pensamientos.

Ejemplo: Cristo Versus Arizona (Camilo José Cela).

Soliloquio

Resolvemos el argumento mediante la estructura de un extenso soliloquio. Un soliloquio consiste en un diálogo interno referido en el terreno del nivel narrativo 2 (actividad mental) entre una primera persona y una segunda persona. La segunda persona puede ser otro personaje, el lector o un  yo 2 encubierto.

Ejemplo: Cinco horas con Mario (Miguel Delibes).

Estructura epistolar

Resolvemos el argumento mediante una larga carta o un intercambio de cartas.

Ejemplos de carta: El Lazarillo de Tormes (anónimo) y Donde el corazón te lleve (Susanna Tamaro).

Ejemplo de intercambio epistolar: Las amistades peligrosas (Pierre Choderlos de Laclos).

Diferentes primeras personas

Resolvemos el argumento a partir de diferentes voces narradoras en primera persona, relatando cada capítulo desde la óptica de un único narrador.

Ejemplo: Te daría el mundo (Jandy Nelson).

Punto de vista neutro

Resolvemos el argumento mediante una voz narradora en tercera persona y ningún personaje tendrá punto de vista; por lo tanto, no trabajaremos ninguna actividad mental. No utilizaremos el nivel narrativo 2. La voz narradora solo puede referir lo que se ve y se oye, como si fuera una cámara de vídeo, y no «navega» por la interioridad de ningún personaje. Este es el modo más cinematográfico de narrar.

Ejemplos: After dark (Haruki Murakami. Esta novela contiene muchas escenas narradas desde un punto de vista neutro) y El Jarama (Rafael Sánchez Ferlosio).

Tercera persona con punto de vista en un personaje

Resolvemos el argumento mediante una voz narradora en tercera persona con punto de vista en un personaje. Otorgaremos una actividad mental a este personaje; que podrá ser  el pensamiento, el fluir de conciencia o el estilo indirecto libre. Esta actividad mental permanecerá invariable desde el principio hasta el final.

Tercera persona con algunos puntos de vista

Resolvemos el argumento mediante una voz narradora en tercera persona con dos, tres o cuatro puntos de vista (incluimos también, como posibilidad, el punto de vista neutro). Relataremos cada capítulo o cada escena desde un punto de vista y seremos consecuentes con la decisión que tomemos. Otorgaremos una actividad mental invariable a cada personaje con punto de vista.

Tercera persona con multiplicidad de puntos de vista

Resolvemos el argumento mediante una voz narradora en tercera persona con múltiples puntos de vista (incluimos también, como posibilidad, el punto de vista neutro). Relataremos cada escena desde un punto de vista (o sea, narrador omnisciente relativo) y otorgaremos una actividad mental invariable a cada personaje con punto de vista.

Ejemplo: ¿Quién mató al embajador? (Alberto Vázquez Figueroa). En esta novela varios personajes tienen punto de vista. Cada escena está narrada desde un punto de vista y todos los personajes expresan su actividad mental mediante el estilo indirecto libre.

Tercera persona omnisciente absoluto

Resolvemos el argumento mediante una voz narradora en tercera persona con múltiples puntos de vista (incluimos también, como posibilidad, el punto de vista neutro). Relataremos cada escena desde diferentes puntos de vista. Cada personaje en escena puede tener punto de vista (es decir, narrador omnisciente absoluto) y otorgaremos una actividad mental invariable a cada personaje con punto de vista. Este narrador incumple la regla de un punto de vista por escena.

Ejemplo: Crimen y castigo (Fiódor Dostoievski).

Primera y tercera persona

Resolvemos el argumento mediante un narrador en primera persona y un narrador en tercera persona. Relataremos cada capítulo bajo el prisma de una voz narradora.

Ejemplo: La oscura historia de la prima Montse (Juan Marsé). Esta novela no se atiene a la norma de un narrador por capítulo; así que las reglas podemos romperlas, pero solo cuando las conocemos. Además contiene soliloquios.

Conclusión: La mesura intuitiva y el criterio artístico de cada autor priman sobre las «normas».

Diferentes primeras personas y tercera persona

Resolvemos el argumento mediante diferentes narradores en primera persona y un narrador en tercera persona. Relataremos cada capítulo bajo la óptica de una voz narradora.

Convergencia de tramas

Resolvemos el argumento mediante algunas tramas (entre dos y cinco) que en apariencia nada tienen que ver. Al final, mostramos su nexo.

Ejemplo: No mires debajo de la cama (Juan José Millás).

Estructura coral

Resolvemos el argumento mediante una estructura coral; esto es, construiremos una multiplicidad de pequeñas tramas (un mínimo de doce) para recrear un sentimiento o realidad social. No habrá tramas principales ni secundarias, todas gozarán del mismo rango.

Ejemplo: La colmena (Camilo José Cela).

Novela alegórica

Resolvemos el argumento mediante una alegoría (conjunto de símbolos). Los personajes o las situaciones serán símbolos. El símbolo representa un concepto o realidad más amplia mediante una imagen sensorial, ser u objeto. No menciona el concepto o realidad que designa.

Ejemplo: Rebelión en la granja (George Orwell). Esta novela supone una alegoría del régimen de Stalin.

¿Ya hemos elegido la fórmula narrativa desde la que relataremos nuestro argumento?

Y en el próximo artículo vamos a reflexionar acerca del alma de nuestra novela.