La analepsis, el racconto
y la prolepsis suponen técnicas o recursos narrativos.
A través de las elipsis funcionales suprimiremos
información constitutiva del argumento, pero que no le aporta nada. No
mostraremos a nuestro protagonista comprando el pan si en esa escena no va a
ocurrir nada extraordinario. El lector asume que todos
los días lo compra.
Referiremos los saltos temporales desde el punto de vista pertinente.
Analepsis
La analepsis o flashback
supone un salto temporal hacia el pasado y aparece en la
mayoría de las novelas.
1. Consiste en una interrupción del argumento que otorga información importante
para la comprensión de su desarrollo.
2. Anunciaremos su entrada y su salida. Cuando la finalicemos, si es extensa, dejaremos un espacio activo en blanco o iniciaremos
otro capítulo.
3. Podríamos ilustrar su entrada mediante un cliffhanger.
Por ejemplo, Aquella tarde tranquila de otoño, un desconocido reveló a Juan
el secreto que devoraría a sus abuelos. Punto y aparte y referimos el flashback
o lo posponemos.
4. Al
salir de una analepsis, volveremos al mismo punto espacial y temporal
en que quedó el argumento antes de ser interrumpido.
Ejemplo:
—No te lo quería contar —Ana se sopló el
flequillo—, pero ayer tu hija me dijo: «Cállate de una puñetera vez».
—¡No me mandes
callar, eh!
—¿Por qué no?
¿Quién te has creído que eres?
—Pues la mujer de
tu padre.
—Menuda lagarta.
—¿Te lo puedes creer?
Qué falta de respeto.
A continuación, vamos a ilustrar un ejemplo de analepsis o flashback; extraído de El señor de los anillos (J. J. R. Tolkien):
Cuando el señor Bilbo Bolsón de Bolsón Cerrado anunció que muy
pronto celebraría su cumpleaños centesimodecimoprimero con una fiesta de especial magnificencia hubo
muchos comentarios y excitación en Hobbiton (…) Había muchos que meneaban la
cabeza pensando que eran demasiadas cosas buenas; parecía injusto que alguien
tuviese (en apariencia) una juventud eterna, y a la vez (se suponía) bienes
inagotables.
—Tendrá que pagar
—decían—. ¡No es natural,
y traerá problemas!
Pero tales
problemas no habían llegado, y como el señor Bolsón era generoso con su dinero,
la mayoría de la gente estaba dispuesta a perdonarle sus rarezas. Se visitaba
con sus parientes (excepto, claro está, los Sacovilla‑Bolsón) y contaba con
muchos devotos admiradores entre los hobbits
de familias pobres y poco importantes. Sin embargo, no tuvo amigos íntimos,
hasta que algunos de sus primos más jóvenes fueron haciéndose adultos. El primo
mayor y favorito de Bilbo era el joven Frodo Bolsón. Cuando Bilbo cumplió noventa y nueve adoptó a Frodo como
heredero y lo llevó a vivir consigo a Bolsón Cerrado; las esperanzas de los
Sacovilla‑Bolsón se desvanecieron del todo. Ocurría que Bilbo y Frodo cumplían
años el mismo día: el 22 de septiembre: «Mejor será que te vengas a vivir aquí,
muchacho —dijo Bilbo un día— y así podríamos celebrar nuestros
cumpleaños cómodamente juntos». En aquella época Frodo estaba todavía en la
«veintena», como los hobbits llamaban a los irresponsables veinte
años que medían entre los trece y los treinta y tres.
Pasaron doce años más.
Los Bolsón habían dado siempre bulliciosas fiestas de cumpleaños en Bolsón
Cerrado; pero ahora se tenía entendido que algo muy especial se planeaba para
el otoño.
Racconto
El racconto
no es más que una analepsis de mayor extensión.
1. Consiste en una interrupción del argumento que otorga
información importante para la comprensión de su desarrollo.
2. Anunciaremos su entrada y su salida. Cuando lo finalicemos, dejaremos un espacio activo en blanco o iniciaremos otro capítulo.
4. Al salir de un racconto, volveremos al mismo punto espacial y temporal en
el que quedó el argumento antes de ser interrumpido.
Ejemplos de
novelas que se nutren de este recurso:
Pedro Páramo (Juan Rulfo).
El camino (Miguel Delibes).
El túnel (Ernesto Sábato).
En estos tres
casos la verdadera historia se halla en un punto del pasado de sus
protagonistas, y la van recordando desde su presente.
En Pedro Páramo su protagonista (Juan Preciado) va contando su historia a modo de
retrospectiva.
En El camino su protagonista (Daniel el Mochuelo) debe abandonar su pueblo natal y mudarse a
Madrid. La noche antes de su partida recuerda a sus amigos y las peripecias
que vivió con ellos.
En El túnel su protagonista (Juan Pablo Castel) relata los motivos que lo llevaron a
asesinar a su amante (María Iribarne).
Se trata de tres narraciones retrospectivas; esto es, edificadas a base de recuerdos (raccontos).
Prolepsis
La
prolepsis o flashforward supone un salto temporal hacia el futuro. Al efectuarla, tendremos en cuenta las siguientes cuestiones:
1. Consiste en una interrupción del
argumento que otorga información importante para la comprensión de su
desarrollo.
2. Anunciaremos su entrada y su salida. Cuando la finalicemos, si es extensa, dejaremos un espacio activo en blanco o iniciaremos otro capítulo.
4. Al salir de una prolepsis, volveremos al mismo punto espacial y temporal en el
que quedó el argumento antes de ser interrumpido.
La utilizaremos, generalmente, al comienzo de nuestra novela
para generar expectativa.
Muchos años
después, frente al
pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella
tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo. Macondo era entonces
una aldea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un
río de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas,
blancas y enormes como huevos prehistóricos.
La prolepsis la
hemos marcado en negrita.
En este fragmento
también aparece un cliffhanger: ¿por qué van a matar al coronel
Aureliano Buendía?
¡Ya sabemos cómo materializar los saltos temporales estructurales!
:)
ResponderEliminar:)
ResponderEliminarGracias esto me sirve para mi prueba de lenguaje 😹
ResponderEliminarGracias esto me sirve para mi prueba de lenguaje 😹
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